Silo : Finir la saison sur un grand final et laisser le public sur sa faim
Graham Yost, créateur de Silo pour Apple TV+, parle du final épique de la saison 1 de sa série et évoque également ce qui fait de Juliette un si grand personnage principal, et son expérience de collaboration avec l’auteur Hugh Howey sur cette adaptation.
Adaptée des romans de Howey, Silo est centrée sur une ingénieure devenue shérif alors qu’elle est à la recherche de réponses. Vivant dans une maison située à 1 km sous terre - avec les quelques 10 000 derniers habitants de la planète, la Juliette Nichols de Rebecca Ferguson découvre que si des mensonges lui permettent de rester en vie, la vérité pourrait bien être ce qui va la tuer.
Au cours d’un entretien avec nos amis de Collider, le producteur délégué Yost a également parlé de la façon dont il en est venu à adapter les livres de Howey pour la télévision, de ce qui l’a attiré dans cette histoire, des changements apportés à l’adaptation, du rôle de la race et du genre dans cette communauté, et du fait de laisser aux spectateurs un moment visuel qui leur fera anticiper une deuxième saison.
Lorsqu’on vous a proposé d’adapter ces romans en série, avez-vous immédiatement vu ce que la série pourrait être ? Si vous voulez faire une série, devez-vous la voir immédiatement, ou pensez-vous que vous n’êtes pas la bonne personne pour le faire ?
C’est la réponse. Je le crois vraiment. Cela a été prouvé, à maintes reprises, qu’il ne faut pas entreprendre quelque chose si on ne l’aime pas. Il ne sert à rien de faire quelque chose et de vouloir le changer pour en faire quelque chose qu’il n’est pas. Il y a eu une première tentative, il y a environ huit ans, lorsque les gens essayaient d’obtenir les droits. AMC a obtenu les droits, mais pas Sony, et je faisais partie de l’offre de Sony. Mais j’ai lu tous les livres, donc je connaissais le projet, et quand je suis allé voir Apple, ils m’ont dit qu’ils allaient passer un accord avec AMC pour le faire avec eux, et est-ce que cela m’intéressait ? J’ai répondu par l’affirmative, car je savais que le projet avait des chances d’aboutir. Il y avait suffisamment d’histoire dans les trois romans pour en faire une série. Il y avait aussi un grand mystère qui ne cessait de s’approfondir, littéralement. Le monde était suffisamment bien construit pour que nous puissions, dans une salle d’écriture, l’enrichir et trouver ce qui nous paraissait juste. Et puis, surtout, il y avait Juliette, qui est tout simplement un personnage principal formidable. Hugh [Howey] et moi-même sommes tout à fait d’accord sur le fait d’aimer un héros réticent et d’aimer quelqu’un qui ne veut pas être le sauveur des 10 000 dernières personnes sur terre, mais c’est peut-être votre destin. Elle veut juste découvrir ce qui est arrivé à son petit ami. C’est tout ce qu’elle veut. Et puis, tout s’enchaîne.
C’est juste une fille simple avec une question simple.
Une simple fille, debout devant un cadavre, essayant de comprendre comment cela s’est produit.
Comment s’est déroulée la collaboration avec Hugh Howey tout au long de ce processus ? Est-ce une situation où, lorsque vous décidez de ce qu’il faut ajouter, enlever ou garder, vous avez ces discussions avec lui, ou n’est-il pas directement impliqué ?
Nous nous sommes bien entendus, avant même de nous retrouver dans une réunion quelconque, puis nous en avons eu une où il a vu comment j’aimais travailler et j’ai vu à quel point il était ouvert au changement, et qu’il était impatient de faire des changements. Une partie de lui aimait l’idée de réécrire les livres et d’essayer quelque chose de nouveau, et il était vraiment ouvert à tout. Il savait que nous voulions aller dans les limites de ce qui était prévu. Nous avons dû inventer beaucoup de choses pour la première saison, car nous avions besoin de 10 épisodes. Je savais où la saison devait se terminer, et nous avions donc besoin de suffisamment d’histoire pour y parvenir. Le livre mentionne brièvement que son petit ami a été tué dans des circonstances mystérieuses, et c’est ainsi qu’elle et Holston se sont rencontrés. Nous en avons fait une grande histoire pour la saison. Il y a quelques autres choses que nous avons décidé de déplacer et de repousser, comme la révélation de l’identité du grand méchant. Nous voulions mettre en place quelqu’un d’autre, puis révéler l’identité du grand méchant plus tard. Pour ce genre de choses, il n’y avait pas de problème. Nous avons également changé le sexe de Walker, qui était un homme dans le livre, mais je voulais que Juliette ait une figure maternelle. Il y a un tas d’actrices dans cette tranche d’âge qui sont tellement spectaculaires que lorsque le premier choix n’a pas pu le faire, nous avons trouvé quelqu’un d’aussi génial, Harriet Walter, et nous avons été absolument bénis avec cela.
Les gens de ce monde nous sont très familiers, et même les aspects politiques de cette histoire nous sont très familiers. Il y a des Noirs qui occupent des postes d’autorité, sans que rien ne soit fait de leur race. Et il y a des femmes en position d’autorité, sans que rien ne soit dit de leur sexe. La race et le sexe ne semblent pas avoir la même signification dans ce monde. Était-ce là quelque chose que vous vouliez absolument soustraire de la structure de cette communauté ?
Absolument. Si nous avons d’autres saisons, vous en saurez plus sur cette rébellion. Vous découvrirez qui a construit le silo, pourquoi et quand, et toutes ces choses. Et vous découvrirez qu’il y a un vrai problème de mémoire, et que l’on essaie d’éradiquer la mémoire comme moyen de contrôler la population et aussi, franchement, de la sauver des traumatismes qu’elle a subis. Ainsi, les gens ont oublié d’être racistes. Ils ont oublié d’être sexistes. C’est un héritage de l’histoire. Nous n’aimons pas les gens qui vivent de l’autre côté de la colline parce qu’on nous a dit que nous ne devions pas les aimer. Cela n’a rien à voir avec ce qu’ils sont. De plus, ils sont unis par cet ennemi commun qu’est la mort. Ils veulent que le silo survive.
Leur projet est juste de survivre. En temps de guerre, certaines choses changent, comme le rôle des femmes dans la société pendant la Seconde Guerre mondiale, et finalement l’obtention de troupes et de pilotes de chasse noirs pendant la Seconde Guerre mondiale, parce qu’il y a une nécessité. Mais dès que cette nécessité disparaît, le sexisme et le racisme réapparaissent. Ces personnes ne quittent jamais leur combat. Si vous vous souvenez de tout, vous ne pardonnez pas tout. Mais si on oublie, on peut perdre son âme. J’aime cette dichotomie.
Je trouve toujours intéressant de savoir où un conteur décide de mettre fin à une histoire. Avez-vous toujours su où vous vouliez terminer cette saison ? Est-ce que cela a toujours été le point final ? Est-il difficile de laisser des questions auxquelles on ne pourra peut-être jamais répondre ?
Cette dernière partie, il faut la laisser de côté. Vous devez raconter l’histoire de la meilleure façon, faire la meilleure première saison, et vous ne pouvez pas la faire en vous disant : "Et si nous n’avions plus rien à faire ?". Dans ce cas, vous n’avez pas eu l’occasion de continuer. Vous avez fait de votre mieux et vous n’avez pas réussi. Si c’est ce qui arrive, c’est ce qui arrive. J’avais une grande confiance dans les scénaristes, dans les réalisateurs et dans les acteurs. Mais surtout, j’avais une grande confiance en Apple, franchement. Je savais qu’ils donneraient à la série ce dont elle avait besoin. Cela ne veut pas dire que nous n’en voulons pas plus. Nous voulons toujours plus d’argent et plus de temps. C’est l’histoire du divertissement filmé. Mais je ne peux pas imaginer une meilleure fin de saison. Elle est à la fois triomphante et terriblement déprimante, mais pas démoralisante. Mais qu’est-ce que c’est que ce bordel ? Mais c’est mystifiant. J’aime ces moments dans les films où on se dit : "Quoi ? !" Et ensuite, il faut attendre un an pour le découvrir.
J’aime que ce soit une révélation visuelle parce qu’elle vous laisse vraiment réfléchir.
C’est vrai. Qu’est-ce que cela signifie vraiment ? C’était le but. Nous voulions qu’il y ait une grande réponse, et il y a de grandes réponses, à ce qui arrive à Juliette. Il se passe quelque chose qui n’est jamais arrivé auparavant, pour autant que l’on sache. Et puis, il y a une toute nouvelle couche de questions. J’espère que le marché que nous avons conclu avec le public est le suivant : "Si nous avons fait cela et que nous en faisons d’autres, vous savez que nous allons vous dire ce qui se passe et nous n’allons pas le faire durer, interminablement". Cela ne durera pas des années et des années. Il y aura un nombre limité de saisons, si nous en faisons, et nous répondrons à toutes les questions, espérons-le, d’une manière inattendue. Certaines personnes devineront, d’autres liront les livres et sauront, mais pour ceux qui ne font que regarder la série, j’espère que ce sera satisfaisant.
Silo est disponible en streaming sur Apple TV+.
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