Monarch - Legacy of Monsters : Comment on fait pour amener Godzilla à la télévision ? (SPOILERS)
Alerte Spoilers ! Des budgets et des calendriers plus serrés rendent parfois certaines choses extrêmement difficiles pour la télévision, et pourtant Sean Konrad, le superviseur VFX de Monarch - Legacy of Monsters de Apple TV+, nous dit comment il a fait pour apporter Godzilla à la petite lucarne...
Dans l’épisode Des miracles terrifiants du hit monstrueux du streamer à la pomme, sa majesté le Roi des Monstres du MonsterVerse a pointé le bout de son museau à deux reprises. Une première fois en 1955 aux abords de Hateruma, l’île aux monstres, et en 2015, en plein milieu du désert du Sahara en Algérie.
Konrad répond ici aux questions de TVLine...
Quel est le secret pour produire des monstres en images de synthèse avec un budget télévisuel ?
C’est un véritable défi. Nous disposons d’un budget considérable et d’un calendrier idéal pour travailler sur ce projet, mais nous essayons toujours de comprendre comment, au lieu de produire 2 heures et demie de contenu [cinématographique], nous en produisons huit avec des budgets similaires.
L’une des choses qui nous aident, c’est qu’il s’agit d’une histoire émouvante, et que nos décors sont vraiment guidés par les voyages émotionnels que traversent nos personnages. Nous centrons donc l’action autour d’eux, nos personnages humains. Nous faisons en sorte que leurs peurs se manifestent dans ces monstres, et le truc, c’est qu’il faut s’assurer que chaque plan que l’on a permet de caractériser les monstres, de les rendre effrayants, de les rendre percutants. Il faut donc utiliser cette économie à son avantage et s’assurer qu’aucun plan n’est inutile. Tout doit raconter l’histoire de manière essentielle.
Y a-t-il eu des gains d’efficacité compte tenu des films qui ont été réalisés au cours de la dernière décennie ? Existe-t-il un "code de base" pour Godzilla à partir duquel vous pouvez travailler ?
Oui. À la fin d’un projet, Legendary [Pictures] rassemble tous les actifs de tous les fournisseurs [d’effets visuels] qui ont travaillé sur l’ensemble du projet. Par exemple, le Godzilla du film de 2014 se trouve sur un disque dur chez Legendary, tout comme la version du Roi des monstres. Parfois, ces archives ne sont pas ce qu’il y a de mieux au monde et il faut les retoucher un peu pour les ramener, mais nous avons travaillé avec les mêmes sociétés que celles qui ont travaillé sur les longs métrages.
MPC a travaillé sur Godzilla en 2014 et a réalisé la séquence du Golden Gate Bridge, ce qui nous a permis de dire [pour le flashback de l’épisode 1 de Cate] : "Les mêmes voitures sont utilisées dans les deux scènes, et le même tank qui se trouvait sur le pont lorsque le câble s’est effondré est là, donc c’est le même Godzilla...." Les choses changent toujours, cependant - par exemple, la façon dont ils rendent et assombrissent les matériaux a changé entre le moment où le film a été tourné et aujourd’hui.
Les flashbacks de Cate sont donc entièrement nouveaux ?
C’est exact. Une scène entièrement nouvelle. Nous avions envisagé de réutiliser certaines séquences. Par exemple, lorsque Godzilla traverse le pont, il y a un tas de bus scolaires sur le pont qui sont utilisés pour évacuer les enfants des écoles vers Oakland...
Et maintenant, nous savons que Cate était dans l’un de ces bus.
Alors que le film racontait l’histoire d’un des bus qui s’enfuit, cette histoire est celle d’un des bus qui ne s’enfuit pas. Et cela commence à devenir un [défi] à un certain moment. Toute la couverture [du film] est du côté opposé, donc Godzilla serait du mauvais côté du pont si nous l’avions intercalé. À l’origine, il ne devait s’agir que de flashbacks du film, mais nous nous sommes dit : "Ça ne marche pas vraiment, il faut faire une scène réelle", et [le réalisateur] Matt Shakman a imaginé un concept pour raconter cela.
J’ai vu sur Internet que certains fans appellent le Godzilla avec lequel vous travaillez le "thicc Godzilla" ?
Ils sont tous les deux plutôt minces. La version de Godzilla qui est dans le film de 2014, les différences entre lui et Le Roi des monstres sont qu’il a été vraiment endommagé entre ce film et l’autre film - ses épines dorsales ont été endommagées, comme un cerf dont les bois ont été coupés. Elles repoussent, mais différemment. C’est ainsi que l’on obtient des colonnes vertébrales plus courbes que les colonnes vertébrales angulaires. Il y a aussi d’autres détails, comme le pied qui est un peu différent et un petit morceau de la queue qui a été coupé.... Mais c’est toujours le même petit bonhomme !
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